Circo Аmbulante

Фото: Вера Родман

Circo Аmbulante — московский дебют неоднократного лауреата «Золотой маски» Андрея Могучего и вторая постановка, осуществленная этим, знаменитым своей непредсказуемостью режиссером, совместно с другим знаменитым петербуржцем, одним из создателей инженерного театра АХЕ, художником и перформером Максимом Исаевым.

Дерзкие авангардисты на этот раз обратились к одной из вечных тем мировой культуры — теме дон-кихотства. Авторы спектакля исследуют природу этого загадочного явления и пытаются ответить на вопросы: что это — болезнь, сумасшествие или духовная потребность? Что заставляет человека совершать благородные, но абсолютно безумные с точки зрения обыденного сознания поступки? И дают на них исчерпывающе простой ответ — их движущей силой оказывается любовь, лежащая в основе взаимоотношений главных героев спектакля, которых играют замечательные артисты Лия Ахеджакова и Альберт Филозов. Их персонажи — люди необычной и сложной судьбы, чье прошлое фантастично и полно авантюрных приключений, в нем есть место цирку, кровавым драмам и тяжелому труду. Мария и Антон живут в адских обстоятельствах агрессивной действительности, в одиночку противостоят злу современного мира, который воплощен яркой и самобытной актерской командой и гротескной, способной принимать самые невероятные формы, сценографией.

Смелая фантазия создателей спектакля переплетает реальность и вымысел, эксцентричное и обыденное, повседневное и иррациональное. Авторы создают на сцене собственный фантастический мир, похожий и не похожий на тот, в котором живем все мы.

АНДРЕЙ МОГУЧИЙ:
«Финский режиссер Кристиан Смедс как-то сказал, что прежде чем написать пьесу нужно сначала написать роман. Мы с Максимом Исаевым романа, конечно, не писали, но материала по ходу работы у нас набралось на несколько пьес. Мы знаем про каждого героя спектакля очень многое, почти все, хотя и показываем на сцене только какие-то фрагменты их жизни, но за плечами каждого персонажа — целая судьба, порою фантастическая. Мы ничего не задумывали специально, все происходило само собой. Началось с того, что для меня Ахеджакова „соединилась“ с Дон-Кихотом. Возник вопрос: почему женщина — и вдруг Дон-Кихот? Как это увязать? Так возник цирк. Да и весь сценарий возник из каких-то реалистических вещей. Реалистические образы более продуктивны, чем фантастические. Соединение мира виртуального и реального дает результаты. Мы сочиняли не пьесу, а сочиняли спектакль вместе со всеми его участниками. Это плод коллективного труда и наших с Максимом творческих взаимоотношений. Творчество — это всегда создание чего-то нового. А когда создаешь что-то новое, возникает масса вопросов, на которые не всегда можно дать правильный ответ. Может оказаться, что взятый тобой путь — неверный, и нужно возвращаться назад. Происходят изменения в пьесе — сюжетные, ситуативные, в судьбах персонажей, не говоря уж о текстовых. Ассоциативное мышление актеров зачастую может подсказать более точное решение ситуация или характера героя, чем то, что сочиняется в тиши кабинета. Я - за искусство, которое создается вместе. Пьеса — только один из компонентов спектаклей, а не его доминанта. К теме „донкихотства“ я уже обращался, но для меня она неисчерпаема. Что же это такое: болезнь, сумасшествие или духовная потребность? Что заставляет человека совершать благородные, но абсолютно безумные с точки зрения обыденного сознания поступки? Для меня это — противостояние одиночки и общества. Одиночки, способной зажечь массы, увлечь их своим благородным „безумием“. Хорошо это или плохо? Не знаю».

ПРОЛОГ ПЬЕСЫ “CIRCO AMBULANTE”
Небольшой вулканический остров. На острове маленький городок, возникший вокруг металлургического комбината. Из-за выработки породы комбинат закрыт. Гора шлака чуть меньше вулкана. Практически всегда на острове идут дожди. Иногда ураганы.

В городке продолжает работать мясокомбинат, объявленный стратегическим объектом и засекреченный по причине….(см. политтехнология). Задача мясокомбината поставлять бычьи яйца Обер-кондуктору и отправлять их на экспорт. Остров живет от продажи яиц на др. острова. Весь яйцебизнес сосредоточен в руках Обер-Кондуктора и Пристава. Мясо быков, для привлечения акул, выкидывают в океан. Таким же образом поступают с приговорёнными к казни преступниками. Мясо для народа закупают на соседнем острове.

С острова можно выбраться только на самолете, но билеты на самолет немыслимо дорогие, так что большинство населения даже не мечтает о возможности выбраться с острова. Все те, кто смог собрать денег на билет давно улетели. В городе когда-то работал цирк. Сейчас его помещение отдано под Национальный блошиный рынок.

Обер-кондуктор в целях создания новых рабочих мест и привлечения туристов приказывает построить Новый цирк на месте Старого. Идея приходит Обер-Кондуктору в голову после поездки на Дальний архипелаг, где он увидел всемирно признанный цирк. Это был эталон современного циркового искусства «Цирк Нуэво». Обер-Кондуктор мечтает о создании подобного цирка «на родном острове». «Остров небольшой, а талантов много» эти слова Обер-Кондуктора цитируются в народе как анекдот. Разгоняют блошиный рынок. Начинают строительство. Долгострой. Бюджет на строительство цирка несколько раз разворовывается. Тогда принимается решение строить цирк прямо в кратере вулкана: амфитеатр практически готов. Но уже на конкурсной основе идет набор в будущую труппу Цирка, артистам обещана хорошая зарплата и всяческие льготы. Местные жители осаждают «худсовет» цирка со своими «номерами».

Пристав выдвигает новую национальную идею: остров должен стать Центром Мировой Клоунады.


Схема Большого Зала Государственного Театра Наций


Фото: Вера Родман

Фото: Кирилл Иосипенко

Фото: Кирилл Иосипенко
Смотреть еще фотографии из спектакля