Олег Постнов
Родился в 1962 г. в Новосибирском Академгородке, в семье профессора филологии Г. С. Постнова.
Бoльшую часть детства провел на Украине (с. Тетерев, Киевской области), где, под наблюдением деда И. С. Овчара (1902-1998), освоил церковнославянский, украинский и отчасти польский языки. Окончил специализированную школу N 130 с преподаванием ряда предметов на английском языке. Затем — Новосибирский государственный университет по Гуманитарному факультету. Женат. Крещен. Противник насилия по отношению к любым видам живых существ.
Из духовного наследия былых эпох считает особенно важными для себя поздние трактаты Эммануила Сведенборга, придает большое значение эзотерическим высказываниям и практикам Уильяма Блейка, а также его сподвижника Иоганна Генриха Фюсли (Fussli): все трое утверждали религиозную необходимость расширения сферы творческого самовыражения. В этом смысле отводит важное место в европейской культуре немецкому романтизму конца XVIII — начала XIX столетия и особенно Э. -Т. -А. Гофману. В том, что относится к разряду свободных наук — «парнасский старовер». Предпочитает классическую музыку в живом исполнении и скульптуру. В живописи — фламандскую школу и так называемую австрийскую эклектику начала ХХ века. Фавориты: Бархатный Брейгель, Густав Климт, Макс Клингер.
В печати дебютировал в 1990 г. (рассказ «Песочное время») в журнале «Октябрь», N 12. С этого же года — кандидат филологических наук. Следуя некоторым принципам Сведенборга, не отделяет художественной деятельности от научной и является автором монографий «Эстетика И. А. Гончарова» (1997), «Пушкин и смерть: Опыт семантического анализа», 2000(см. Интервью), «Смерть в России: Х-ХХ вв.» (см. статью-summary), а также ряда статей по русской литературе XIX столетия.
После публикаций рассказа «Полтергейст» («Другие берега», М. , 1997, N 9-10) и цикла новелл «Ночные повести Валерьяна Сомова» (Нева, 1997, N 10), выпустил авторский сборник «Песочное время», вобравший в себя почти всю малую прозу и драматургию. Журнал «Матадор» включил «Песочное время» в список десяти «самых» книг за 1998 год.
В 1984 году Постнов в соавторстве с Е. А. Горным перевел на русский язык пьесу Альбера Камю «Калигула», которая ставилась в этом переводе в 1988-1991 гг. Ташкентским Академическим русским театром.
Победитель и лауреат конкурсов «Тенета-96», «Тенета-97» в разделе «Рассказы» и «Улов-99» в разделе «Проза».
В конце 1990-х окончил роман «Страх», опубликованный в изд. «Амфора».
В 2001 г. Был выдвинут на премию АРСС им. Аполлона Григорьева (вошел в шорт-лист премии), а также на премию «Национальный бестселлер», 2002.
К концу прошлого года выпустил в свет цикл эссе «Защита Борхеса» (Новое литературное обозрение", N 52, 6'2001), в котором стремился, следуя своим убеждениям, преодолеть границы между научной и художественной прозой.
«Русский фантастический бестиарий» (альманах «Насекомое», М. — Калининград — СПб. , 2001), являющийся продолжением «Защиты Борхеса», преследует ту же цель.
В настоящий момент, помимо написания художественных произведений, занят доработкой обобщающего труда о восприятии феномена смерти в России. Ведет рубрику «Дневник писателя» в «Русском журнале».
Бoльшую часть детства провел на Украине (с. Тетерев, Киевской области), где, под наблюдением деда И. С. Овчара (1902-1998), освоил церковнославянский, украинский и отчасти польский языки. Окончил специализированную школу N 130 с преподаванием ряда предметов на английском языке. Затем — Новосибирский государственный университет по Гуманитарному факультету. Женат. Крещен. Противник насилия по отношению к любым видам живых существ.
Из духовного наследия былых эпох считает особенно важными для себя поздние трактаты Эммануила Сведенборга, придает большое значение эзотерическим высказываниям и практикам Уильяма Блейка, а также его сподвижника Иоганна Генриха Фюсли (Fussli): все трое утверждали религиозную необходимость расширения сферы творческого самовыражения. В этом смысле отводит важное место в европейской культуре немецкому романтизму конца XVIII — начала XIX столетия и особенно Э. -Т. -А. Гофману. В том, что относится к разряду свободных наук — «парнасский старовер». Предпочитает классическую музыку в живом исполнении и скульптуру. В живописи — фламандскую школу и так называемую австрийскую эклектику начала ХХ века. Фавориты: Бархатный Брейгель, Густав Климт, Макс Клингер.
В печати дебютировал в 1990 г. (рассказ «Песочное время») в журнале «Октябрь», N 12. С этого же года — кандидат филологических наук. Следуя некоторым принципам Сведенборга, не отделяет художественной деятельности от научной и является автором монографий «Эстетика И. А. Гончарова» (1997), «Пушкин и смерть: Опыт семантического анализа», 2000(см. Интервью), «Смерть в России: Х-ХХ вв.» (см. статью-summary), а также ряда статей по русской литературе XIX столетия.
После публикаций рассказа «Полтергейст» («Другие берега», М. , 1997, N 9-10) и цикла новелл «Ночные повести Валерьяна Сомова» (Нева, 1997, N 10), выпустил авторский сборник «Песочное время», вобравший в себя почти всю малую прозу и драматургию. Журнал «Матадор» включил «Песочное время» в список десяти «самых» книг за 1998 год.
В 1984 году Постнов в соавторстве с Е. А. Горным перевел на русский язык пьесу Альбера Камю «Калигула», которая ставилась в этом переводе в 1988-1991 гг. Ташкентским Академическим русским театром.
Победитель и лауреат конкурсов «Тенета-96», «Тенета-97» в разделе «Рассказы» и «Улов-99» в разделе «Проза».
В конце 1990-х окончил роман «Страх», опубликованный в изд. «Амфора».
В 2001 г. Был выдвинут на премию АРСС им. Аполлона Григорьева (вошел в шорт-лист премии), а также на премию «Национальный бестселлер», 2002.
К концу прошлого года выпустил в свет цикл эссе «Защита Борхеса» (Новое литературное обозрение", N 52, 6'2001), в котором стремился, следуя своим убеждениям, преодолеть границы между научной и художественной прозой.
«Русский фантастический бестиарий» (альманах «Насекомое», М. — Калининград — СПб. , 2001), являющийся продолжением «Защиты Борхеса», преследует ту же цель.
В настоящий момент, помимо написания художественных произведений, занят доработкой обобщающего труда о восприятии феномена смерти в России. Ведет рубрику «Дневник писателя» в «Русском журнале».