Август Стриндберг
(22.1.1849, Стокгольм, — 14.5.1912, там же).
Шведский писатель. Сын негоцианта (по происхождению аристократа) и служанки. В 1867—1872 (с перерывами) учился в Упсальском университете.
Первый роман — «Красная комната» (1879) — произвел на читающую публику «впечатление ночного набата».
Жестокие преследования и травля со стороны правительства и реакционной прессы, обвинявшей писателя в подрыве государственных устоев и аморализме, вынудили его отправиться в изгнание. В течение пятнадцати лет Стриндберг скитался по разным европейским странам — Швейцарии, Германии, Дании. В Швеции он бывает лишь наездами и возвращается на родину только в 1898 году.
В 1884—1885 годах Стриндберг выпускает сборник новелл «Утопии и действительность».
В конце 80-х годов Стриндберг заинтересовался движением «свободных театров», порывавших со сценическим академизмом. Писатель последовательно выступает против рутины, потакания пошлым вкусам, против лживого оптимизма и приукрашивания действительности. В предисловии к драме «Фрёкен Жюли» (1888), ставшем манифестом новой драмы, в статье «О современной драме и современном театре» (1889) он критикует устаревшие драматургические стили: романтизм с его «утопическими мечтаниями» и «бегством от реальной действительности» и «дурно понятый» натурализм, «фотокамеру, запечатлевшую всё, до пылинки на стекле», «маленькое искусство, которое из-за деревьев не видит леса».
Лучшие, как их принято считать, «натуралистические», пьесы Стриндберга «Отец» (1887), «Фрёкен Жюли», «Товарищи» (1888) и «Кредиторы» (1889) написаны в жанре социально-психологической драмы.
Мечта Стриндберга об экспериментальной сцене была реализована в 1907 году открытием в Стокгольме Интимного театра (до 1910), где ставились его пьесы. Важное место в творчестве Стриндберга занимают исторические драмы, в которых он утверждал идеи народоправия: «Густав Васа» (1899), «Эрик XIV» (1899), «Карл XII» (1901), «Кристина» (1903).
В начале XX века Стриндберг наряду с Г. Ибсеном был «властителем дум» европейской интеллигенции, в том числе русских писателей. Влияние творчества Стриндберга, прошедшего в своём развитии основные этапы европейского искусства рубежа XIX и XX веков и ставшего, таким образом, как бы символом современной литературы, сказалось в драматургии М. Метерлинка, Л. Пиранделло, эстетике и творчестве И. Бергмана, П. Лагерквиста, Ю. О'Нила, Ж. Ануя, Ж. П. Сартра. К сюжетам Стриндберга обращались Б. Брехт, Ф. Дюрренматт.
Важное место в творчестве Стриндберга занимали исторические драмы: «Густав Васа», «Эрик XIV», «Энгельбрект», «Карл XII», «Кристина», в центре которых — сильная личность, стоящая «по ту сторону добра и зла», стремящаяся к могуществу и господству. В пьесах на современные сюжеты подобные герои Стриндберга становились крупными промышленниками и дельцами, вершителями судеб людей и целых стран. А следом за ними прокладывают себе «путь наверх», не гнушаясь никакими средствами, такие герои, как лакей Жан из «Фрекен Жюли». Заглавная героиня названной пьесы стала своеобразным символом героини нового типа. Сам Стриндберг в предисловии к пьесе с нескрываемой гордостью утверждает, что ему удалось создать новый характер, поступки которого строго, даже научно мотивированы, а печальная участь обусловливается рядом социально-психологических, в том числе медицинских, причин. В конце девятнадцатого века пьеса была воспринята как «слишком смелая и слишком натуралистическая» из-за затронутой в ней интимной темы физиологических отношений полов. Драму отказались публиковать. Ее единственное (по свидетельству датской прессы неудачное) представления состоялось 14 марта 1889 года в помещении студенческого союза в Копенгагене. Заглавную роль исполняла жена драматурга актриса Сири фон Эссен. В Швеции «Фрекен Жюли» на долгие годы была запрещена цензурой. Лишь с 1906 года ее начали с успехом ставить на сценах стокгольмских театров. Сегодня это — одна из самых репертуарных пьес шведского драматурга. Она неоднократно экранизировалась, ставилась на оперной и даже балетной сцене. Среди выдающихся актрис, создавших образ Фрекен Жюли — Гертруда Эй-золдт в спектакле Макса Рейнгардта (1904), Людмила Питоева (1921). В одной из многочисленных экранизаций пьесы роль Фрекен Жюли создала датская актриса Аста Нильсен (1922).